信阳大型大理石浮雕-实创雕塑

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  早在旧石器时期，欧洲先民们就已经“雕刻”出造型写实，具有较强进深的高浮雕人物、动物形象。而此时我国远古居民聚居区内，多以用简单的石片在质地颇为坚硬的脉石英石器上线刻形式出现。直至新石器时代的来临，随着可塑性极强的黏土原料的发现，以及对捏塑、堆塑、贴塑和压塑等技法的探索、运用，中国原始先民们通过“塑”的语言，不仅可以理想地把握陶器和浮雕的整体造型，而且在细部处理、装饰效果上亦表现出灵动、意象的精神特性。“这正是不同‘生境’的前决条件，直接左右了中西方艺术的发生，使‘选择’的行为方式迥然各异”。在西方，公元前25世纪，埃及已经成为强大的中央集权的奴隶制国家，在那里大量的浮雕被用来装饰陵墓、庙宇和纪念碑。埃及人创造性地运用了三种典型姿态（全部的正面；侧面；俯视的顶面）来塑造浮雕人物形象，努力营造一种静穆、神秘与威严的气氛。公元前5世纪，进入鼎盛时期的古希腊开始大量地运用浮雕来装点城市和建筑。包括三角楣墙雕刻、浮雕间板和饰带浮雕在内的巴特农神庙上的浮雕艺术，无疑是希腊古典雕刻遗迹中***伟大的作品。古希腊浮雕为西方艺术创造了一种美的***，并在西方艺术史达到了一个难以企及的高度。罗马作为希腊文明的继承者和传播者，他们讲求实际，从希腊文明中取其所好，然后随心所欲地加以运用。罗马人的浮雕艺术延续着东方和希腊的古典法则，他们为庆祝胜利高奏凯歌修筑起凯旋门和纪念碑，并使之遍布浮雕饰带。

公元4世纪至14世纪的中世纪艺术蒙上了浓厚的***色彩。在法国，多为建筑装饰的哥特式雕刻，取得了相当高的成就。随***观念由“神圣化”向“人性化”的转变，建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展，并逐步从墙面上独立出来，促成了新的雕塑风格的形成。

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          下面由我公司技术员孙老师讲解大理石浮雕的制作雕刻方法和步骤（图）：制作雕刻大理石浮雕，一般平放着刻，也可以竖立着刻。安装点形仪的基点要根据石料面积的大小，在浮雕的边缘《单纯部分》安装好三个、六个、九个基点，其安装和使用方法与刻制圆雕没有多大区别。若浮雕很大，需要几块拼接的话，每块拼接面要成90度角。拼接面要刻平磨光，要拼接得愈严密愈好。否则，接缝空隙大，势必有损于浮雕人物的形象和整块浮雕的美观。因此，做浮雕稿时就要考虑石料接缝的部位，以避免不恰当地把接缝设计在人物的主要部位而破坏形象。同时，也要注意一块石料上手、膝、脚、衣褶等处的一小部分留在另一块石料上的问题，因为这一小片石料很容易忽视或被误刻掉。甚至在拼接时碰坏，为了避免拼接处的石料被碰坏，每块石料的接缝边缘一般要留出2——3厘米不刻去，等拼接好再把两块石料接缝处的多余部分刻完。

   大理石放大要按次序进行。先在原作三个不同面上确定三个基点。三个基点须放在同一水平线上，成为不同跪离的a、b、c三角形基点，一般安排在底部。再在放大的石块上找到符合放大倍数距离的三个基点a’、b’、c’。另外需要六把大小不等的弓形圆规尺，三把用于量石膏像上的尺寸，另外三把用于量放大的尺寸，先从石膏像的长、宽、厚(深度)即ad、bd、cd找出相交的一点d，再根据应放大的倍数，用另外三把圆规尺量出相应的a’d’、b’d’、c’d’，再找出其相交点d’，该点就是被放大的部位。石刻缩小也可以做，其做法与放大相反。

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  浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。浮雕既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。但是，在反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征，即浮雕的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，浮雕又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。的材料有石头、木头和金属等。